2026年春節(jié)期間，由國家安全部指導(dǎo)創(chuàng)作、深圳市委宣傳部支持拍攝、張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《驚蟄無聲》登陸全國院線。據(jù)中國電影票房網(wǎng)數(shù)據(jù)，該片上映半個月總票房突破11億元，位居2026年春節(jié)檔票房榜第三位。

　　作為國內(nèi)首部聚焦當代國家安全題材的院線影片，《驚蟄無聲》在深圳上百處地標取景，全程以城市實景為敘事背景，講述我國最新戰(zhàn)機的重要情報遭到外泄，國安小組迅速行動抓捕間諜的故事。

　　影片將鏡頭對準我們當下的時代和身處的城市，注重“寫實”“紀實”性，以地方志的客觀精神呈現(xiàn)城市地情，又以影視藝術(shù)的虛構(gòu)敘事傳播城市形象。不僅是一部諜戰(zhàn)劇情片，更是一卷鮮活生動的當代深圳新型“影像方志”，實現(xiàn)了流行影視文化與傳統(tǒng)方志文化的雙向賦能、有機融合。

　　從《驚蟄無聲》的票房榜排名來看，這種將電影藝術(shù)呈現(xiàn)與方志客觀記錄地情相統(tǒng)一的電影范式頗受人們歡迎，其成功實踐對做好城市形象傳播和方志文化活化工作極具啟示意義。

　　一、《驚蟄無聲》記錄當下深圳地情，具有獨特的方志價值

　　從方志學(xué)角度看，《驚蟄無聲》呈現(xiàn)出獨特的方志價值。地方志是“一方之全史”“一地之百科全書”，當代方志學(xué)界普遍認為，地方志書是“全面系統(tǒng)地記述本行政區(qū)域自然、政治、經(jīng)濟、文化和社會的歷史與現(xiàn)狀的資料性文獻”，其核心命題在于系統(tǒng)客觀記錄一域之地情，其關(guān)注中心可概括為“地與人”的空間關(guān)系和“時與空”的變遷脈絡(luò)。正是憑借對地情記錄的系統(tǒng)性客觀性優(yōu)勢，方志文化得以綿延兩千余年而不衰。

　　《驚蟄無聲》將深業(yè)上城、大疆天空之城、平安金融中心、華潤大廈（春筍）、深圳科技館新館、深圳美術(shù)館新館等大批城市地標納入鏡頭，取景地覆蓋福田、南山、龍華、光明、龍崗等多個區(qū)，涉及CBD、科技園區(qū)、交通樞紐、文化場館、商業(yè)綜合體等各類城市空間，出現(xiàn)了大疆無人機、比亞迪新能源汽車等多類深圳標志性產(chǎn)品，忠實記錄了深圳當下的城郭街巷、地標風(fēng)物、山川地理、經(jīng)濟人文等多方面地情。這種選擇的系統(tǒng)性、真實性，恰如方志對一地域地情的客觀記錄，從而使影片一定程度上如方志般具備存史、資政、育人功能。

　　傳統(tǒng)方志受限于傳播載體，多以紙本文獻為主，容易與鮮活的社會現(xiàn)實產(chǎn)生距離。進入當代以來，讀者的閱讀習(xí)慣發(fā)生了深刻而廣泛的變化，因此，方志需要以開放的姿態(tài)介入當代文化實踐，在數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)等文化媒體中實現(xiàn)方志文化的當代表達。影像就是當代方志的重要新型載體和表達形式，它以影視技術(shù)賦能傳統(tǒng)方志。2017年以來中央電視臺播出的大型紀錄片——《中國影像方志》就是影像方志的典范。該片借鑒方志體例，以影像手段傳承方志文化。影像方志獲得廣泛認可，成為各個地方方志資源開發(fā)利用的重要形式。

　　從呈現(xiàn)當下深圳地情看，《驚蟄無聲》一定程度上具備影像方志的形式。值得注意的是，《驚蟄無聲》所提供的是一種復(fù)雜的“影像方志”形態(tài)，它并非是以記錄地情為主要目的的紀錄片，而是以虛構(gòu)敘事為主、以真實城市空間為依托的劇情片。《驚蟄無聲》將二者嫁接，用方志客觀記錄地情的思維構(gòu)建敘事空間，既保留劇情片的觀賞性，又堅守方志的紀實性，從而構(gòu)建了一種將真實空間影像植入虛構(gòu)電影故事的“方志影像”新范式，極大地拓展了傳播場景，讓深圳城市形象借助春節(jié)熱門影片的影響力，走入大眾文化生活，是對深圳地情的一次廣泛宣傳。同時，觀眾通過影片，既能看到城市的物質(zhì)風(fēng)貌，也能感受到城市的人文精神，為后世理解21世紀初深圳的城市精神與美學(xué)保存了一份獨特的感官檔案。

　　二、《驚蟄無聲》生動而精準記錄深圳地情，構(gòu)建真實可信的敘事空間

　　《驚蟄無聲》將大量的城市地標、科創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、民生設(shè)施等定格在銀幕之上。影片選擇這些場景，并非隨機的拼貼堆砌，背后有著政治經(jīng)濟和文化意蘊，是對深圳創(chuàng)新之城、開放之城、民生幸福之城城市形象的立體刻畫。這些真實場景的記錄，為影片賦能，使其具備方志式的紀實品格，為其構(gòu)建了可信的物理空間和真實可感的敘事根基，有利于夯實影片的敘事邏輯和現(xiàn)實底座。

　　影片在鏡頭語言上大膽突破，將無人機作為重要的視覺載體，出現(xiàn)了大量無人機追蹤定位情景，呼應(yīng)了深圳打造“全球低空經(jīng)濟第一城”的目標。比亞迪汽車多次出鏡，以及汽車被遠程操控自動駕駛的橋段，直觀呈現(xiàn)了深圳在新能源汽車和自駕領(lǐng)域的領(lǐng)先優(yōu)勢。這些情節(jié)都貼合深圳科技創(chuàng)新和新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展真實情況，為諜戰(zhàn)劇情提供了真實的科技場景支撐，讓充滿高科技色彩的反間諜故事更具可信度與感染力。從方志角度來看，這些場景對應(yīng)深圳產(chǎn)業(yè)發(fā)展與創(chuàng)新現(xiàn)狀，2025年深圳研發(fā)投入強度達6.67%、躍居全國城市第一，總量居全國城市第二，先進制造業(yè)增加值占規(guī)上工業(yè)比重達68.4%。影片以藝術(shù)化方式，將方志需記錄的統(tǒng)計數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為可視可感的銀幕場景，彰顯了深圳創(chuàng)新之城的形象。

　　影片中濱海摩天樓群、國際商業(yè)綜合體成為跨國交鋒的舞臺，前海濱海景觀與現(xiàn)代化樓宇交相輝映，大量國外人士往來大疆天空之城等場所，這些都反映了深圳是一座對外往來頻繁的城市。影片將對外暗戰(zhàn)的劇情置于深圳，無疑為國家安全體裁劇情的展開提供了貼合現(xiàn)實的敘事載體，適配國家安全劇情的國際化敘事需求。從方志視角來看，這些場景背后是深圳對外開放的不斷擴大。深圳出口規(guī)模連續(xù)33年居全國第一，近5年來新設(shè)外商投資企業(yè)占全國的16.2%，去年口岸年出入境人次達2.73億，創(chuàng)歷史新高，外國人入境數(shù)連續(xù)2年保持全國城市第二。影片讓方志中對外開放的記錄轉(zhuǎn)化為有場景、有故事的表達，彰顯了深圳開放之城的形象。

　　影片將崗廈北地鐵站的“深圳之眼”、深業(yè)上城廊橋、深圳世界大學(xué)生運動會體育中心（簡稱大運中心）等作為諜戰(zhàn)追逐的核心場景，真實記錄了深圳四通八達的地鐵、道路和其他公共設(shè)施，適配了隱秘情報傳遞、傳遞后快速撤離及人海中搜捕犯罪嫌疑人等劇情，增強了故事的真實感與代入感，也貼合本片快速的敘事節(jié)奏。大運中心幾何感鮮明的建筑線條、玻璃幕墻的光影流轉(zhuǎn)，以及垂直城市的空間錯落，恰好構(gòu)成了國家安全題材所需的冷峻基調(diào)和美學(xué)元素。地方志重視記錄一方城市基礎(chǔ)建設(shè)，這些場景對應(yīng)著方志里的深圳城建成就，2026年初深圳地鐵運營里程已達634.5公里，日均客運量突破900萬人次，線網(wǎng)密度和客流強度穩(wěn)居超大城市首位，城市功能品質(zhì)不斷提升。影片以劇情為紐帶，完成了對深圳城市建設(shè)地情的影像記錄，彰顯了深圳是一座基礎(chǔ)設(shè)施完善之城的形象。影片記錄深圳商圈、文化藝術(shù)中心、公共圖書館等公共服務(wù)設(shè)施，特別是對干凈整潔、功能齊全的公共廁所多次細致呈現(xiàn)，顯示出深圳兼具城市效率和生活便利的一面。取景這些生活設(shè)施，為影片中的角色臨時避險、隱匿行蹤、短暫交接情報提供現(xiàn)實場景，使劇情更貼合市民日常生活，增強了影片代入感和真實感，引發(fā)深圳本地市民廣泛共鳴，也增進外地觀眾對深圳治理水平的認知。從方志視角來看，這些場景精準記錄了深圳在民生保障、城市治理方面的成效，讓方志對人民生活的記述轉(zhuǎn)化為觀眾可感知的畫面，彰顯了深圳的城市文明與民生溫度。

　　影片選擇深圳這座現(xiàn)代化國際化城市作為本劇情背景，凸顯統(tǒng)籌安全與發(fā)展的重要性，寓意在當前外部環(huán)境仍不太平的形勢下，既要加快推進改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)，也要始終繃緊國家安全這根弦，守好國家安全南大門。影片中國安人員的忠誠堅守、普通市民的自覺守護，展現(xiàn)了深圳人的國家安全意識和家國情懷。對城市精神的刻畫，讓《驚蟄無聲》超越普通商業(yè)諜戰(zhàn)片，不再止于單純的劇情沖突堆砌，而是成為傳遞城市精神的載體，提升了影片的精神品位，也與新時代方志“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”的使命相契合，彰顯了敢闖敢試、敢為人先、埋頭苦干的特區(qū)精神。

　　三、《驚蟄無聲》實現(xiàn)了流行文化與方志文化的雙向賦能，是電影藝術(shù)呈現(xiàn)與方志客觀記錄的統(tǒng)一

　　《驚蟄無聲》是傳統(tǒng)方志文化與流行文化雙向賦能。這種雙向賦能并非簡單內(nèi)容疊加，而是深度融合、有機統(tǒng)一、互促共進，共同服務(wù)于故事敘述和城市形象塑造。影片未因追求娛樂性而消解方志的客觀真實與精神內(nèi)核，也未因堅守方志特質(zhì)而陷入故事敘述平淡的誤區(qū)，而是在真實性和虛構(gòu)性、記錄地情和講述故事之間實現(xiàn)了精準平衡。

　　這種雙向賦能是“守正”與“創(chuàng)新”的辯證統(tǒng)一?！笆卣保菆允胤街镜淖谥?，堅守方志的核心內(nèi)核，同時尊重流行影視的創(chuàng)作規(guī)律與受眾審美。“創(chuàng)新”，就是借助現(xiàn)代傳播載體與藝術(shù)形式，讓方志文化擺脫傳統(tǒng)載體的局限，同時讓流行影視挖掘方志優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，最終實現(xiàn)“內(nèi)容有深度、傳播有廣度”的文化傳播效果。

　　《驚蟄無聲》的成功實踐表明方志不僅限于古籍整理和志書編纂，也可以在當代流行文化中煥發(fā)新生，可以通過熱門影像等大眾傳播載體記錄和傳播地情。這一實踐為方志文化活化利用與城市文化建設(shè)提供了全新路徑，對深圳而言更具現(xiàn)實意義。深圳作為改革開放的前沿陣地，既有豐富的歷史資源，也有發(fā)達的流行文化產(chǎn)業(yè)，具備推動方志文化與流行文化深度融合的獨特優(yōu)勢，未來可以推動方志文化與流行影視、新媒體、文旅等流行文化深度融合，打造“方志+流行”的文化活化模式。